PORTS与《北京赶上西雅图》
没有大LOGO也没有刻意的特写，PORTS在片中呈现得做作流畅。PORTS也尽力而为地推广这部影片 rolex 勞力士真品台南。
只管古装跟电影的配合由来已久，但真正到达顶峰却是在二次世界大战之后。那时 勞力士水鬼王，寰球化和战后振兴催生了很多有才干的设计师和电影导演 prada包包，许多服装品牌都在探寻贸易化的途径，片子也是如斯，在这种大背景下，两者的协作更显得“必要而天然而然的”。
Giorgio Armani与《美国舞男》
片中把硬线条的西装穿出像衬衫一样的流利姿势，令阿玛尼作风风靡全球，更延长出了Emporio Armani子品牌。
回想时装史，能够发明，假如不品牌的支持与商业的配合，单纯的服装设计师和电影的合作很容易就成为过眼云烟 gucci手錶，最好的例子莫过于19世纪20年代的代表设计师香奈儿与19世纪30年代的代表人物夏帕瑞丽——正由于有同名品牌的存在，香奈儿至今仍旧在时尚圈里常青不倒。
尔后，时装和电影的合作与接洽更是跟着商业化的发展而更加严密。越来越多的服装品牌受到前人的胜利教训启示，开端援助明星在电影中的衣饰、红地毯的“战衣”、为电影专门设计服装；而电影也一直地在时尚界中发掘故事，把许多大设计师的故事、时尚圈的故事搬上银幕，甚至专为某个时尚品牌定制电影……
正如剧作家萧伯纳所说，“服装发明了人类，服装也注定创造明星。”时装产业蓬勃发展的这百多年时光，同样也是电影飞速发展的时代，服装通过电影提倡风行、寻找灵感，而电影则通过服装创造氛围——同为&ldquo gucci手錶新款目錄;造星工厂”的时装与电影这两者间水乳融合的合作，更像是一种1+1>2的强强结合。
Yves Saint Laurent与《白天丽人》
法国影后Catherine Deneuve军装款金扣红色外套等，都浮现YSL妩媚的巴黎风格。
▲《穿Prada的女魔头》中还有Valentino衬衫、Versace裤子、Donna Karan大衣、Chanel套装等。
Jean Paul Gaultier与《第五元素》
展示了设计师天马行空的设计灵感，女主角的那件白色绷带服装也成为经典。
Givenchy与奥黛丽·赫本
赫本衣着纪梵希设计的玄色裙装，戴着黑色的长手套和Tiffany珍珠项链的造型，成为时装编年史上的主要一笔。
Canali与众多好莱坞电影
Canali和好莱坞电影合作频繁，包含《情归巴黎》中的所有男士正装、《实在的谣言》中阿诺德·施瓦辛格的服装等。
Ralph Lauren与《了不起的盖茨比》
笔直的西装和流苏点缀的礼服，在当时也引领了一股时尚风潮。
尽管有人给《了不起的盖茨比》打上了“时装秀”的标签，以为这是在用杰出的剧情烘托着时装，但这却被看作是一种“双赢”的成功：找奢靡品牌制造服装对影片的利益在于，它动员了这些品牌本人的公关职员，继而衍生出系列的展览、留念格式等，向更多的花费者遍及了影片。这些大品牌所领有的强盛的时尚媒体资源，足以在时尚界掀起波涛，可能更大水平地宣扬电影，何乐而不为呢？
时尚品牌与《穿Prada的女魔头》
除了第一眼的Prada手袋外，片中还用了Oscar de la Renta、Valentino等品牌不轻易一眼看出年份的服装。
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